山色空濛，细雨绵绵，固然是迷人的西湖美景；风云变幻，狂风急雨，又何尝不是西湖另一种壮美的景观呢？敏感的诗人也会因此而激起美感，从而写出扣人心弦、声势逼人的诗篇。熙宁五年(1072)六月二十七日这天，苏东坡游湖归来，正在望湖楼斟酒小憩。此时苏东坡因为与变法派的冲突而自请外调，在杭州任通判已经半年多了。望湖楼非常有名，在西湖昭庆寺前，五代时吴越王钱俶所造。
此时，夏日炎炎，日头高照。忽见天色骤变，如倒翻墨汁般的黑云，迅速地从山那边推涌而来;可是远处山巅还没有完全遮尽，急骤而降的白色雨点和湖中溅起跳动的水珠，纷纷落入游船的船舱之中。可是转眼间，狂风卷地而来，竟又雨敛云散，平湖上又恢复长空般的明净。
西湖夏日暴雨速来速去、急放急收、奔腾跳跃、错综变幻的现象，是苏东坡倅杭后第一个夏天所见到的奇特的景观，引起他极大的兴趣。于是，立即乘着酒兴，凭着诗人的豪情与天才，捕捉住那瞬息巨变的形象，挥洒笔墨写成了一首著名的诗篇《六月二十七日望湖楼醉书（其一）》。
《六月二十七日望湖楼醉书（其一）》
（宋）苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
在历代吟咏西湖的诗歌里，甚至在苏东坡自己的西湖作品中，这首诗的艺术性都不算非常突出，但他所体现的东坡特有的胸襟抱负，我觉得是非常值得我们细细品味的。
此时的苏轼远离了京城的政治斗争，心情正在慢慢地平复。时间是治愈心灵创伤的最好的医*，当心情平复之后，*活也渐渐悠游自在，于是很有雅兴去游西湖，边玩边喝酒边吟诗。那一天，东坡趁着酒兴微醺，一口气写了五首七绝，形成组诗《六月二十七日望湖楼醉书》，上面是其中的第一首。
第一句写浓云骤起，“黑云翻墨未遮山”只七个字，把暴雨来临的气势写得十分形象。这是诗人登楼前的亲身经历。那时，诗人泛舟湖上，兴致很浓，忽然发现，远处天空涌起大片黑云，像是泼翻了一桶桶墨汁，直向西湖上空扑来，仔细望去，湖西的南北诸峰还没有被浓云遮断。雨虽未落，但已有“黑云压城”、先声夺人之势。
第二句“白雨跳珠乱入船”写暴雨骤至。“白雨”一词，用得极新鲜又极贴切，一个“白”字抓住了夏日暴雨的特点。夏日的暴雨，不同于“润物细无声”的春雨，也不同于“到黄昏，点点滴滴”的秋雨，当骤雨初至时，那雨点是又大又猛的，落在湖面上，犹如溅起千万颗晶莹的珍珠，带着噼里啪啦的响声,跳入船舱中。这是一幅多么*动的图画啊！有形象，有色泽，有声音，有动态，真是把夏日暴雨的雨景写得活灵活现，如在目前。
第三句“卷地风来忽吹散”写风。它吹散了什么呢？既吹散了乌云，也吹散了雨点。这风它是“卷地”而来的，就是贴着地面的那种清爽的风，诗人说的是“卷地”，没有卷水而来，而且用了一个“忽”，可见这个风向是忽然便从湖岸上吹来了风，把一切云雨都吹跑了。
第四句“望湖楼下水如天”写雨后西湖的景色。这时的西湖，雨过天晴，风平浪息，这时的诗人，早已在望湖楼上饮酒了。他凭栏眺望，见远处的群山沐浴在阳光之中，下面的湖水像天空一样，是那样地舒展、明净晴蓝。不经过一场猛风疾雨，哪有这一番新绿，又哪能把西湖的美显现得如此全面，把大自然的骚动与静谧领会得这样深刻。难道*活的变化无常、阴晴不定不正是*活的独具魅力的所在么!
从整体上看，这首诗写景很有特点。诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。诗人运用一连串的动词来写雨态和雨势，用一系列比喻来描写雨的特征。前三句浓墨重彩，最后一句淡雅朴素、宁静美好。全诗浓淡相宜、动静协调，不仅*动地写出夏天西湖上瞬息万变的雨景，还能给人以联想和哲理性的思考。
