唐朝，以山水田园诗美名天下的诗人，第一位会让人想到王维，第二位则会提及孟浩然，二人的山水田园诗代表着唐王朝的巅峰。相信提起孟浩然，自然耳熟能详，他笔下的《春晓》人人能背。今天，我们就一起来欣赏孟浩然的十首佳作，细品后能够了解诗人的高尚人品与诗品，相信每一首都能打动你。
诗人的*活环境能够在其诗文中反映出来，孟浩然*活经历和体验较为单纯，诗歌整体一般篇幅较小，清新自然、语言平淡，所以在思想内涵方面，稍显薄弱。但是反面来讲，孟浩然的山水田园诗更加接地气，因为他更多以布衣角度出发，反应*活的那个年代安宁、富裕、和平、优越的真实写照，尤其钟爱白描手法，将最为真实、率真、朴素的诗文呈现在读者面前。
为此，读孟浩然的诗文，总是给人一种身临其境的感觉，置身于田园，让人倍感亲切之感，同时让心与田园*活融为一体，让诗文增加*命的力量。即便有学者或评论者认为孟浩然写的山水田园诗没有气势和深度，但就从意境角度来看，从平民百姓角度去欣赏，孟浩然的山水田园诗才是具有真正意义的田园*活气息的。
在孟浩然的笔下，写景有些轻描淡写，笔墨清淡，随意而过，虽然不大气。但单纯明净，给人一种“闲远”的意境，而诗文中的意境也是他的*活态度和*活追求。闲远、旷达，向往宁谧的世界。另外，由于孟浩然不追求名利，不攀富贵，他的情感完全融入于秀美的山川与恬静的田园里，置身事外，寄情于山水，这就既是他的*活态度，也是人*态度。
普遍认为，诗文意境“闲远”，诗中的色彩肯定不能配上五颜六色，一定要冷色调，会给人幽深、宁静的感觉。但孟浩然打破常规，打破人们固定思维，他的诗中没有表示色彩的物象，他多用表达物象的质感，视觉感的文字，含蓄的渲染出幽静的环境。在这一点上，孟浩然的山水田园诗有独到之处。
在情感方面，孟浩然用山水田园诗作为发泄的媒介，他寻求知音，而知音并非赏识他的人，而是宁静的大自然。由于他*活的那个年代是非常开明的时代，只要有才干，混个一官半职很轻松，但是身具大才华的孟浩然却在官场非常失意，他寄情于诗文中，发牢骚，宣泄，他把对*活和人世间的情在诗文中宣泄出来。
在孟浩然的笔下，山水田园诗并非诗人寄情于景，而是更高深的将自己的情感、思想、性格融入于山水田园之中，是一种更高级别的“意象”，词中写诗手法，在孟浩然之前，没有哪位诗人做到过。
今天，我们就来欣赏孟浩然笔下的十首山水田园诗，欣赏意境闲远的文字，体会文字背后诗人的性格，用心深悟，才能感受到诗文的独特魅力。
登安阳城楼
[唐] 孟浩然
县城南面汉江流，江涨开成南雍州。
才子乘春来骋望，群公暇日坐销忧。
楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。
凉州词
[唐] 孟浩然
浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。
胡地迢迢三万里，那堪马上送明君。
异方之乐令人悲，羌笛胡笳不用吹。
坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。
田家元日
[唐] 孟浩然
昨夜斗回北，今朝岁起东。
我年已强仕，无禄尚忧农。
桑野就耕父，荷锄随牧童。
田家占气候，共说此年丰。
自洛之越
[唐] 孟浩然
皇皇三十载，书剑两无成。
山水寻吴越，风尘厌洛京。
扁舟泛湖海，长揖谢公卿。
且乐杯中物，谁论世上名。
早寒江上有怀
[唐] 孟浩然
木落雁南度，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
岁暮归南山
[唐] 孟浩然
北阙休上书，南山归敝庐。
不才明主弃，多病故人疏。
白发催年老，青阳逼岁除。
永怀愁不寐，松月夜窗虚。
与诸子登岘山
[唐] 孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑字在，读罢泪沾襟。
夜归鹿门歌
[唐] 孟浩然
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
宿桐庐江寄广陵旧游
[唐] 孟浩然
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
渡浙江问舟中人
[唐] 孟浩然
潮落江平未有风，扁舟共济与君同。
时时引领望天末，何处青山是越中？
