宋词以姹紫嫣红、千姿百态的风貌神情，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。
在古代文学的阆苑里，它是一块芬芳绚丽的园圃。
那些令人心旷神怡的词句，读来唇齿噙香，犹如置身千年前繁花似锦、活色*香的宋代日常*活之中。
十位宋代词人，一人一首传世宋词，一*一定要读一次。
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奉旨填词——柳永
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产*了深远影响。
《望海潮·东南形胜》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首词写的是杭州的富庶与美丽。全词二十一句，通篇用赋体作法，铺张扬厉，对偶排比，堪称一篇词体的杭城赋。
全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
艺术构思上匠心独运，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。是柳永的一首传世之作。
读了这首词，谁人不感慨杭州的繁华与富庶。
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太平宰相——晏殊
晏殊的词作，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。
晏词有的描写男欢女爱、春花秋月，有的抒写伤春怨时、离情别恨，多有清新之辞、娴雅之气。其词还融入了自己的主观情感与人*体悟，具有士大夫的气质，可谓由“伶工之词”向“士大夫之词”的过渡者。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。全词抒发了悼惜残春之情，表达了时光易逝，难以追挽的伤感。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情。
此词广为传诵的根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人*问题。
沈际飞：“无可奈何花落去”，律诗俊语也，然自是天成一段词，着诗不得。（《草堂诗余正集》）
在绝美的语言下蕴含着哲理，所以，才一再被人传诵不绝。
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一代文豪——苏轼
苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。李志敏评价：“苏轼是全才式的艺术巨匠。”
苏轼突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
《念奴娇·赤壁怀古》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早*华发。
人*如梦，一尊还酹江月。
这是苏轼豪放词的代表作，也是北宋词坛最引人注目的作品之一。
奔腾不息的大江，豪气干云的历史人物，在苏轼笔下，一一铺陈开来。历史人物的风流更衬出作者的悲伤，时光流逝，留给他建功立业的时间已经不多了，转眼，人*华发。
这首词从总的方面来看，气象磅礴，格调雄浑，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡“大江东去”赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。
苏轼在宏大的《赤壁怀古》中，唱出的是时光流逝的悲哀。
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淮海居士——秦观
秦观为北宋婉约派重要作家。所写诗词高古沉重，寄托身世，感人至深。长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。
《满庭芳·山抹微云》
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
作为老师的苏轼，最钟爱这一句“山抹微云”，送了秦观一个雅号“山抹微云君”。
全词写与心爱的*离别之苦，其中又暗含着身世飘零的感慨，以艳情融入身世之感，语言极美，令人一唱三叹。
这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。
宋代吴曾《能改斋漫录》：近世以来作者，皆不及秦少游，如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”虽不识字人，亦知是天*好言语也。
如果能重来，我愿意与你好好相爱。
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词家之冠——周邦彦
周邦彦，北宋词人，作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。
作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠” 或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
《苏幕遮·燎沉香》
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
这是一首清新雅致的思乡词。
触发乡愁的契机非常微妙，有时是皓月当空，有时是笛声一曲，有时是万家灯火，而对于周邦彦来说，是那池中盛开的荷花。
*于江南之地的他，荷塘里藏着他童年的记忆，那芙蓉摇曳的深处，有着美好的往事，是故乡最纯真的记忆。
陈廷焯《云韶集》：不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先*胸襟恬淡。
每个人心里都有一个“荷塘”，那里藏着对故乡最深的眷念。
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千古第一才女——李清照
因为有了李清照，宋代词坛显得更加熠熠*辉。
李清照，号易安居士，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲*活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照写相思，总能别出心裁。
在李清照笔下“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感*彩。
读罢全词，她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出，一位不堪忍受离别之苦的*形象*动地立在读者眼前。
许宝善《自怡轩词谱》卷二：幽细凄清，声情双绝。
当思念到了李清照的笔下，总是显得那么美，又那么动人。
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一代放翁——陆游
陆游，南宋文学家、史学家、爱国诗人。
陆游一*笔耕不辍，诗词文具有很高成就。陆游集豪放婉约于一身，有不少词写得清丽缠绵，真挚动人，与宋词中的婉约派比较接近；而有些词常常抒发着深沉的人*感受，或寄寓着高超的襟怀，或寓意深刻，又和苏轼比较接近。
《诉衷情·当年万里觅封侯》
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此*谁料，心在天山，身老沧洲。
陆游*于两宋之交，年少时就体会过战乱之苦，此后，他的一*，都在致力于恢复河山。
这是陆游的一曲悲歌，他曾在军中任职，度过了八个月的戎马*涯，那是一段最值得怀念的岁月。
被弹劾罢官后，他退隐长达十二年，岁月逝去，可梦想遥不可及，令人黯然神伤。
当梦想在时光的指尖滑走，我只能看着，却无可奈何，这就是陆游的悲伤。
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词中之龙——辛弃疾
辛弃疾，别号稼轩 ，一*以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔*和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。
其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处，题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。
《南乡子·登京口北固亭有怀》
何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。
*子当如孙仲谋。
辛弃疾晚年有强烈的孙权情结，他钦佩孙权，在群雄环伺的三国时期，能够坚守住江东，拒敌于外。
在这首《南乡子》里，辛弃疾极力赞颂孙权的年少有为，突出他的盖世武功，其原因是孙权“坐断东南”，形势与南宋极似，热情赞颂孙权的不畏强敌，其实是对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的鞭挞。
清人杨希闵《词轨》：“此有慨于南渡之不振也。”
辛弃疾一*赤子之心，无法在现实中抒发，只能流露在词中，这是他的不幸，却是后世读者之幸。
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词中李商隐——吴文英
吴文英，字君特，号梦窗，南宋词人。在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。
在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。作为南宋词坛大家，在词坛流派的开创和发展上，有比较高的地位，对后世词坛有较大的影响
《唐多令·惜别》
何处合成愁。离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
这首词玩了一个拆字游戏，“愁”本来就是“心”上加“秋”，于是词人便借题发挥，讲了一个秋日离愁的故事。
芭蕉、明月、落花、流水、飞燕、秋柳……各种各样的秋景一并涌来，似乎各是一种秋愁，也就将愁涂得非常浓郁。
全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。
沈际飞《草堂诗余正集》：所以感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。
有的人明明还没有分开，却已经开始想念了。
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白石道人——姜夔
姜夔，是继苏轼后又一难得的艺术全才。
姜夔，字尧章，号白石道人，南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善。
姜夔词题材广泛，在词中抒发了自己虽然流落江湖，但不忘君国的感时伤世的思想，描写了自己漂泊的羁旅*活，抒发自己不得用世及情场失意的苦闷心情，以及超凡脱俗、飘然不群，有如孤云野鹤般的个性。
《扬州慢·淮左名都》
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁*？
扬州，曾是文人心中的胜地，唐代杜牧多次吟咏过杨州，可是，当姜夔在宋孝宗淳熙三年来到扬州时，战乱后的扬州，不复往日风光，城内城外一片萧条。
全词大量使用对比的修辞，如用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破，用杜郎名句表现扬州昔日的繁华，用“二十四桥”“波心荡”“冷月无声”表现清幽伤感的气氛，用“桥边红药”表现“寂寞开无主”的荒凉。
如果杜牧再世，看到如今的扬州，也写不出那样唯美的诗句了吧！
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写维扬乱后景色，凄怆已极。
一个城市的悲剧，穿越时空，依然让人意难平。
两宋319年的历史早已化为了历史的尘埃，唯有宋词，依然在风烟中诉说着曾经的故事。
宋人的爱恨情仇、悲欢离合在宋词的画卷中一一展现，让后世吟咏不绝。
这十位宋代词人，是宋代词人的杰出代表，词中凝聚了他们的喜怒哀乐，值得我们一再品读。
诗友们，在你的心中，宋代十大词人，你更喜欢哪一个呢？
