麒麟是我国古代书籍记载的一种传统神兽，和凤、龟、龙被称作四灵，同时它也一直被当做一种性情温和的瑞兽。古人认为有麒麟出没的地方就有祥瑞。那么风水摆件麒麟的寓意是什么？
风水摆件麒麟的寓意是什么？
一、求子与育子
——中国传统的*育观念是希望早立于嗣，多*儿女，子孙满堂，多子多福，并以不孝有三，无后为大将不能*儿育女、传宗接代视为最大的不孝。这种传统观念根深蒂固，影响了一代又一代人。无论从妇女怀孕，还是到婴儿降*、百儿、及其他庆贺活动，无不体现出人们为此所做的不懈的祈福努力。因为麒麟曾降临过孔子这样的圣贤之人，因而人们相信麒麟既可以送子，又可以佑子。于是，以麒麟送子为主题的民俗文化现象不仅见于图画、祝祷之语，而且也见于岁时活动，表现形式十分广泛，意在祈求、祝愿早*贵子，子孙贤德。
二、建筑装饰物。
——砖木雕刻是中国古代建筑装饰的重要方式，题材丰富，刻工精良，赋予建筑造型以*动形象。砖雕多用于砖结构建筑贴面和木结构建筑的砖墙外檐；木雕除在建筑外檐使用外，更多地用于内檐。天津砖雕当属砖雕艺术之佼佼者，在清乾隆嘉庆年间还属瓦作兼作的细活，砖雕艺人被称之为刻花活儿的。道光年间，发展成为独立的行业，形成闻名于世的天津刻砖。而垂花门、内外据雀替、额枋、花罩和四扇屏、花板、花牙等装饰上的木雕工艺亦堪称一绝。
三、佩饰与纹样。
——从古至今，人们都喜欢以麒麟的工艺造像作为护身符佩戴在身上，其质地有金、银、铜、玉等，尤其讲究为婴幼儿佩戴麒麟锁，以此为孩子祈祷长命百岁。此外，以麒麟的艺术造型为图案的传统纹样也被广泛使用。唐代武则天时，以麒麟作纹饰绣于袍服，名曰麒麟袍，专门赏赐给三品以上的武将穿用。清代时，将麒麟绣于武官一品的补子上，成为等级制度的标志。在民间剪纸、年画、刺绣、腊染等工艺美术品中，都留下了麒麟那鲜活的影子。
四、赞语与祝词。
——民间多以麒麟儿、麟儿、麟子等为美称赞扬别人家的孩子。如南朝《陈书・除陵传》曰：时宝志上人者，世称其有道，陵年数岁，家人携以侯之，宝志手摩其顶，曰'天上石麒麟也'。唐杜甫《杜工部草堂诗笺・徐卿二子歌》：君不见徐卿二子*奇绝，感应吉梦相追随，孔子释氏亲抱送，并是天上麒麟儿。；以麟子凤雏比喻贵族子孙；以麟趾祝颂子孙贤惠；以麟趾呈样作为结婚喜联的横批，祝颂*育仁厚的后代；以麟肝凤髓比喻极为稀有的；以麟角凤嘴、凤毛麟角称赞和说明物品珍贵。
——中国传统的*育观念是希望早立于嗣，多*儿女，子孙满堂，多子多福，并以不孝有三，无后为大将不能*儿育女、传宗接代视为最大的不孝。这种传统观念根深蒂固，影响了一代又一代人。无论从妇女怀孕，还是到婴儿降*、百儿、及其他庆贺活动，无不体现出人们为此所做的不懈的祈福努力。因为麒麟曾降临过孔子这样的圣贤之人，因而人们相信麒麟既可以送子，又可以佑子。于是，以麒麟送子为主题的民俗文化现象不仅见于图画、祝祷之语，而且也见于岁时活动，表现形式十分广泛，意在祈求、祝愿早*贵子，子孙贤德。
二、建筑装饰物。
——砖木雕刻是中国古代建筑装饰的重要方式，题材丰富，刻工精良，赋予建筑造型以*动形象。砖雕多用于砖结构建筑贴面和木结构建筑的砖墙外檐；木雕除在建筑外檐使用外，更多地用于内檐。天津砖雕当属砖雕艺术之佼佼者，在清乾隆嘉庆年间还属瓦作兼作的细活，砖雕艺人被称之为刻花活儿的。道光年间，发展成为独立的行业，形成闻名于世的天津刻砖。而垂花门、内外据雀替、额枋、花罩和四扇屏、花板、花牙等装饰上的木雕工艺亦堪称一绝。
三、佩饰与纹样。
——从古至今，人们都喜欢以麒麟的工艺造像作为护身符佩戴在身上，其质地有金、银、铜、玉等，尤其讲究为婴幼儿佩戴麒麟锁，以此为孩子祈祷长命百岁。此外，以麒麟的艺术造型为图案的传统纹样也被广泛使用。唐代武则天时，以麒麟作纹饰绣于袍服，名曰麒麟袍，专门赏赐给三品以上的武将穿用。清代时，将麒麟绣于武官一品的补子上，成为等级制度的标志。在民间剪纸、年画、刺绣、腊染等工艺美术品中，都留下了麒麟那鲜活的影子。
四、赞语与祝词。
——民间多以麒麟儿、麟儿、麟子等为美称赞扬别人家的孩子。如南朝《陈书・除陵传》曰：时宝志上人者，世称其有道，陵年数岁，家人携以侯之，宝志手摩其顶，曰'天上石麒麟也'。唐杜甫《杜工部草堂诗笺・徐卿二子歌》：君不见徐卿二子*奇绝，感应吉梦相追随，孔子释氏亲抱送，并是天上麒麟儿。；以麟子凤雏比喻贵族子孙；以麟趾祝颂子孙贤惠；以麟趾呈样作为结婚喜联的横批，祝颂*育仁厚的后代；以麟肝凤髓比喻极为稀有的；以麟角凤嘴、凤毛麟角称赞和说明物品珍贵。
