早上起来天气就十分吓人，一幅大雨将至的景象，如是“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”的感觉。而地处武汉，千湖之城，预感到这一场雨下来，估计汉城要变海城了，其实对于南方人来说，下雨是一件稀松平常的事情了，每年五六月份，突然地暴雨、突然地天晴都是很可能发*的事情，但这一次可能是因为疫情的影响，心中的感觉颇为不同。
文化-诗雨
杯中的香茗缓缓的向上飘着热气，望着窗外黑压压的街道，突然想起了大文豪苏轼的一首诗，当时苏轼身处杭州吴山之巅，左眺钱江，右瞰西湖。突一声惊雷炸响，暴雨倾盆，诗人有感而发，写下此诗，流传甚广。
《有美堂暴雨》
游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
文化-诗雨
《有美堂暴雨》是苏轼于宋神宗熙宁六年（1073年）初秋作，苏轼时官杭州通判。这首诗是苏轼即景诗中的上作之一，杭州有美堂是因为宋仁宗的一句诗句“地有吴山美，东南第一州”而来。此诗*动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛，在拨不开的浓云堆积低空的时候，一声炸雷从云中钻出来了，预示暴雨即将来临。颔联三句是想象，四句是亲见。颈联二句具体写暴雨，西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓声。尾联写观感，突发奇想，联想到李白故事。诗如写*画家即兴挥毫，临摹自然实景，展现大自然的壮丽雄伟之景。
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诗的起首很突兀，直接入题写暴风雨来时，闷雷起自脚下，云雾绕座不散。接下就别出蹊径，描绘了一幅壮阔异常的场面。风是看不见的，苏轼却给它着色，说是黑风，以视觉代替感觉，很形象地表现了暴雨来时疾风挟着尘灰乌云的情况。“吹海立”是形容风的强烈。杜甫在《朝献太清百宫赋》中写到：“九天之云下垂，四海之水皆立。凤鸟威迟而不去，鲸鱼屈矫以相吸。”与苏轼这一句“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”有异曲同工之妙。有美堂虽然很高，但不可能见到大海，“吹海立”是想象之词，下句写风带着暴雨从东面渐渐而来，便是实指。夏天的暴雨，区域很小，来势迅猛，通过“飞雨过江来”五字，将这一情况囊括殆尽。这句诗虽然搬用了唐殷尧藩《喜雨》诗句，但妙合时地，密切无缝。《御选唐宋诗醇》卷三十四评此联说：“写暴雨非此杰句不称……且亦必有‘浙东’句作对，情景乃合。”并说只有唐骆宾王的“楼观沧海日，门对浙江潮”方能与此方驾。
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雨落在西湖里，水汽蒸腾，西湖像一只盛满水的金樽，几乎要满溢出来；雨声急促激切，又如羯鼓声，敲打着这世界。这两句从高处着眼，气势充沛，绘声状形，写景与写意交相并用。而用夸张的手法，把巨大的西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓声，想象都很奇特。煞尾转入观感。这样磅礴的雨景，令诗人震动不已，于是想让这满山飞漱的泉水沃醒沉醉的李白，让他看看如同倒倾鲛人宫室、洒下满天珍珠的奇景；同时，又等于在说要唤醒李白，请他写出美妙杰出如同珠玉般的诗篇来。这两层意思，看似不连，实际上是用了诗家惯用的“雨催诗”的典故。如杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际过雨》云：“片云头上黑，应是雨催诗。”苏轼很喜欢用这典，如“雨已倾盆落，诗仍翻水成”（《次韵江晦叔》），“飒飒催诗白雨来”（《游张山人园》）。
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相对于这首诗的激进、豪放来说，苏东坡的另外一首就显得十分洒脱、从容了。《定风波》相信大家都很熟悉了，这首记事抒怀之词作于公元1082年（宋神宗元丰五年）春，当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使的时候。他与朋友春日出游，风雨忽至，朋友深感狼狈，词人却毫不在乎，泰然处之，吟咏自若，缓步而行。
《定风波》
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平*。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
文化-诗雨
“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，雨骤风狂，我自不怕，舒徐行步，随性随性。竹杖芒鞋，顶风冲雨，从容前行，最后雨过天晴，归去！这场雨是雨也不是雨，苏轼怕雨吗？应该是怕的，但是他又不怕“雨”，这里的“雨”是人*之雨，是他坎坷一*的，困苦悲痛的雨。但是一朝顿悟，从容洒脱，莫听、何妨、谁怕、任平*、却相迎之后风雨皆无代表了他超然物外，身心自由的思想态度。他的整个一*，概括来说就是“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”
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读过很多关于雨的诗句，春夜喜雨欢，秋雨梧桐愁，雨打芭蕉急，枯荷听雨悟，江南烟雨柔，杏花微雨配双燕，空山新雨在天街，巴山夜雨梦冰河，寒雨两江雨如悬。等等很多种雨，你喜欢什么样的“雨”呢？
