蒋捷风中荷花两首赏读，抱月飘烟，舞得腰肢倦
“我爱荷花花最软。锦拶云挨，朵朵娇如颤。一阵微风来自远。红低欲蘸凉波浅。莫是羊家张静婉。抱月飘烟，舞得腰肢倦。偷把翠罗香被展。无眠却又频翻转。”宋朝蒋捷《蝶恋花·风莲》
风中的荷花，难画亦难写。因为画面是静止的，给人虽然有联想，然而有限，文字中风中的荷花不多，唐朝杜牧有，“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，虽然抓住了荷叶逆风那种状态，如同有情感有伤感的宫女，给人回味无穷，然而只提炼了一种姿态。
真正站在荷塘边，看到万朵荷花在微风大风或者狂风中那种美，很少有人能够用文字表达出来，因为那是一种流动的时空状态。
写得最好的风中的荷花，只有蒋捷，而且他贡献了两首如歌如舞的风荷。
有人爱荷花的清高，有人爱荷花的红艳，但是蒋捷喜欢风中的荷花，因为那更有一种灵动和亲和的现实感和震撼感。
所以，我爱荷花花最软，这个软，是柔韧，是摇摆的姿态。
盛开的荷花，红花绿叶，田田铺开，是炫目的红绿锦绣，但比锦绣*动，因为当风吹过，每朵荷花都在风中摇曳颤抖，让视觉和心理都被同时吸引。
忽然一阵微风从远方吹来，那么荷花是怎样一种状态呢，因为风吹动荷塘，荷叶之间会产*连锁反应，碰撞，扩大，传递，往往微风都会形成一波万波的荷叶浪，在震动绵延之间，无数挺立的荷花会因风起伏，仿佛花头低向了水面，但是瞬间又会反弹，形成摇曳摇摆的状态。
在大的荷塘当中，这种摇摆是有韵律的起伏，一片一片，很是壮观，仿佛集体舞，而高一点的荷花，又仿佛领舞。
风吹荷塘，是壮观的荷花之舞，柔美柔韧。而且荷叶有扩大推动增强风的效果，也就是当风吹过，荷塘上的舞蹈如同涟漪，久久不散，给人一种舒缓，摇曳，婀娜动人的舞美。
张静婉是南北朝时代羊侃将军家的一个*，传说她的腰肢纤细，能够在掌上跳舞。但是这个女孩自己却别有寄托，她心爱的情郎不是羊将军，她只能以向月跳舞的方式寄托自己对情人的思念，反而让她的莲花舞，更有一种飞仙一样的姿态和情美。
那么这里用张静婉来形容风中的荷花，写出了荷花那种灵动的姿态，向着月亮，想要飞去，那是姿态的，也是升华到灵魂上的，是有情有灵。
荷叶还在风中来回摇摆，这里用了一个拟人的情境，那轻灵的荷花如张静婉，荷叶是她手上的翠被，翻来覆去，因为心中有思念，而翻动不眠。
我爱荷花花最软，不是艳，恰恰是忠贞的柔软的连绵的情丝，更衬托荷花的高洁和思念。它虽然柔软，却不是攀附，而是永恒的追思与怀念。身段是软，心却是坚韧的。这首词用的是蝶恋花，表达的是爱的旖旎与忠贞。
“我梦唐宫春昼迟。正舞到曳裾时。翠云队仗绛霞衣。慢腾腾、手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃。见荷花、被风吹。“宋朝蒋捷《燕归梁·凤莲》
蒋捷是爱荷花的，而且他的音乐感非常好，可以说他的每首词都有音乐和画面感。
这是他做的一个梦，梦到宫廷里正在歌舞，*们正好舞蹈到拉着舞裙，展开更盛大的歌舞时，这里有一个过门和前奏，那些女孩子垂着手，捻着衣角，在做准备。
忽然一阵锣鼓急促响起，那女孩子像凤凰一样，狂放翻飞的摆动手和腰肢，缭乱翻飞，达到舞蹈的壮丽*。
而这个时候，他的梦醒了，他没有看到那些妃子，却看到无数的荷花在风中狂舞，还带着急促的风声雨声，比梦中更加真实，更加狂放！
这是梦境和现实的完美糅合，风中的荷花翩翩起舞，是最美最盛大的宫廷舞，其壮丽，其喧嚣，其华美，让人回味无穷。
蒋捷这首词非常浪漫，但是底子却是悲哀的，因为他盛年想有所作为时，南宋灭亡了。他在压抑的现实里没有做新朝的官，漂泊，隐居。但是这首写梦的荷花，无疑是他压抑的渴望折射到梦里，那曾经繁华的大宋，歌舞升平。醒来只看到无数田野的荷花，时过境迁。
这两首荷花词，看起来摇曳香软，但是骨子里却是歌颂荷花那种贞洁高贵的。
无论是张静婉还是宫妃，她们的歌舞都有着自身的信念和愿望，有着独特的相思和美。
这是蒋捷在气氛压抑的时代，以华美掩饰内心的愿望和沉痛，愿望荷花之舞永恒长在，如同相思永恒。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美！
