玻璃划伤嘴唇之后的第10天，凌晨刚拆完线，一早卫诗雅就坐上飞机去往百花奖现场。
8月10日，在第38届大众电影百花奖颁奖典礼上，卫诗雅凭借在电影《破·地狱》中饰演郭文玥一角获得最佳女主角。和许多奖项不同，百花奖的评选方式是现场投票表决。百花奖此前没有过来自香港的女主角，卫诗雅的预期很低，她不确定内地观众是否认识自己，一度担心自己得零票，直到自己的名字被主持人念出。
她有些错愕地走上领奖台，双手有些局促地放置在身前，深吸了几口气，用了一句《破·地狱》的台词致谢：「难得我们这人生上了这趟车，我们就好好享受一下沿途的风景，好好跟你身边的人聊聊天，这趟车才算值得。」
站在台上有些无措的卫诗雅，已经是一个演了18年戏、参演过近50部电影的演员。许多人或许在屏幕里看到过她的脸，却不一定叫得出她的名字。她在24岁入行，先是女主角，而后经历了漫长的低潮期，最长时间三个月零收入。
为了演好郭文玥，她花了9个月练习挥幡、耍剑、抛剑和背诵经文。有一次剑尖落向脸，她伸手挡住，手被划破，至今留着疤。多年来，她对演戏始终有一种近乎孩子气的热情。凌晨四五点出门拍戏，背着包等车来接，她总是兴奋得像一个准备去游乐场的小孩。18年过去，这种感觉没有改变。
她在香港的公屋长大，这是政府提供给合资格低收入居民的公租房，是家里老二，有一个姐姐和弟弟，16岁那年，姐姐遭遇严重车祸，父亲也受了工伤，她第一次真切地感到经济的压力，那个瞬间在她身上打下刻痕，她没有继续升学，开始工作，做过救生员，也做过模特、珠宝销售、挑钻石的文员。
一种强烈的生存欲伴随着她，因为害怕失业，她考了许多「牌照」（证书），车牌、船牌、导游牌、潜水牌，还学过「宠物读心术」。她在家里贴着「每天必须大笑三分钟」，就算没有发生什么好笑的事，也要大笑。
10月初，《人物》在北京见到了卫诗雅，她从车里下来，径直走到后备箱取下一个大行李箱，推着过来和我们打招呼。正是秋天，北京的阳光格外通透，院子正中有一棵胡桃树，卫诗雅仰着头对着树梢打了招呼。叶子轻轻拂过她的脸，后来她说，感觉到被树「摸了一下头」。
说普通话时，卫诗雅的语速很慢、爱笑，谈及演戏有孩童般的兴奋。她向《人物》分享了自己拿奖之前的童年、低潮，以及持续至今的不安。最后她说，自己如今依然会有不安全感。以前觉得这是个不好的词，现在却想，太有安全感，可能就不会再探索、再进步。她希望生命里继续留着一点点不安全感，这样「刚刚好」。
以下是卫诗雅的讲述：
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出发去百花奖的前一天，我老公坐在沙发上用AI帮我分析，AI也觉得肯定不是你拿奖，你就不要抱有任何期望。我也说对，真的不是我，那我就很轻松了。
进场的时候，我还问经纪人，是不是典礼结束就可以走了，没有什么要说话、要站起来的环节？她说你就乖乖坐着看表演，我们订了一家很好吃的饭店，结束以后去吃一顿。我很饿，就等下班。
所以我完全没准备领奖词。真的拿奖的时候，有点害怕、有点懵。
其实从头到尾，我都觉得百花奖影后肯定不会是我。入围的时候，公司Mani姐（霍汶希）和老板杨受成都给我打电话，说你入围已经很厉害了，但不要抱什么希望，我们还是要庆祝一下，回来办个party，那时候还没有受伤。
去百花奖的10天前，拍戏的时候，有块手表撞到我的嘴巴，这是我拍戏以来受伤最严重的一次。我感觉嘴里有很多碎碎的东西，我想是不是牙齿全掉了？吐出来一看是透明的，才知道是玻璃渣，然后我闻到血的味道。
手表玻璃很锋利，把嘴附近的皮肤割开了。其实当时一下子感觉不到疼，我也一直在告诉自己不要怕、不要怕。我按住伤口，说没事，我们继续拍这边脸。因为刚刚只拍了一个镜头，如果我拍不了，他们怎么办？
但对面的人全都呆住了，很安静，看起来很害怕，都说不能拍了，好严重，大家才喊着要叫救护车。
我说：「没事，把我的电话拿给我。」我打给我老公，（他是医生），他当时就在附近的诊所，我让他找一个外科医生帮我缝一下。挂掉电话，我还跟剧组说：「好，你们继续拍，我去缝一下就回来。」
我知道伤口严重，但不敢看，去医院的路上，因为要同步伤情才自拍了一张，一看觉得真的已经毁容了，嘴就这样直接裂开了，这是我恐慌的1秒钟。但下1秒，我想到，我已经结婚了。想到这里，我立刻就不怕了，把照片发给他（卫诗雅老公），继续躺着等到医院。
我没有想那么后面的事情，比如以后会不会不能演戏，反正我又不会死，就算有一道疤，有些角色不能演，那就演其他角色，就这样吧。
不过，这次受伤以后，我确实开始懂得害怕了。以前拍动作戏，什么我都自己来，从二楼跳下来，我也很兴奋。现在有人在旁边动作大一点，我会怕。
我的皮肤里面有很多玻璃，医生要慢慢一块一块挑出来，花了很长时间。缝针的时候，要从里面一层一层缝上来，里里外外缝了五十多针。有些玻璃藏得很深，过了两三天，喝汤、吃东西的时候，我还是会感觉嘴里有东西，有玻璃要吐出来。
缝针以后要等10天才能拆线。我还担心医生不让我拆，那就来不了百花奖了，我很想过来参与一下。还好，凌晨1点拆好了线，第二天早上就坐飞机出发。
卫诗雅获得百花奖最佳女主角
2
陈茂贤导演刚开始写《破·地狱》剧本的时候就和我在聊，那时候也不知道能不能拍，我还想，这个题材，真的有人愿意投资吗？可能要等好几年。我们就先做好自己能做的事情，因为知道里面有一个女生必须懂得「破地狱」（一种民间丧葬超度形式），所以我就开始练习了。
我跟陈茂贤导演认识的过程很奇妙，不是因为拍戏。他表姐是我卖钻石时认识的好朋友，她也是卖钻石的。有一天她跟我说，我表弟是个编剧，你们认识一下，后来我们偶尔聊聊天。
有一天，他说有个剧本，想找我演。角色都定了，造型也做了，可能是资金的问题，突然又拍不成。过了几年，我突然想起，那是一个很好的剧本，我问他最近在做什么，剧本拍了没有？那时候他还没当导演，是编剧。他说没有，剧本还在。我就问，你愿不愿意给我试一下，让我公司来开（这个项目）？
我拿着剧本去见我的老板，说能不能拍这个。他们看了也觉得不错，愿意开。就有了我们第一次合作《不日成婚》，后来又有了《破·地狱》。
拍《破·地狱》的时候，每天在片场都不容易。那两个月导演不让任何人跟我讲话，要大家孤立我，不能跟我玩，让我每天都处在很低落的状态。
有一条，他要我有崩溃的情绪，他就把我放在镜头前，让工作人员摆好镜头就走，连麦也收掉，所有人都不能听到他跟我讲什么。他站在镜头后面，我坐在前面。我们认识很多年，我所有事情他都知道，他就讲一些很私人的、不是人讲的话。我听不下去，撞自己的头。他一看就立刻跑了，一直躲，应该也觉得自己过分了。我崩溃了，追了出去。
后来才发现，摄影指导戴着耳机，听到了那些话。他就很语重心长地和导演说，你不能这样，你有没有想过，她能不能扛得过今天晚上？
还有很多时候，剧情很惨，情绪压在那里。收工以后，我就很快换好衣服，躲到车上哭，哭着回家，或者洗澡的时候狂哭。哭完就跟自己说，好，明天继续。
可是文玥也很累，她一辈子都这么累，我还好，只是演两个月。每次演戏我都会帮角色「写日记」。比如文玥的妈妈怎么离开的？几岁的时候离开的？她长大以后，没有人跟她聊天，慢慢把自己变成这样。她爸爸也很爱她，只是不懂表达，以前那个年代就是这样……所以她在这样的环境里长大，我就觉得，这个孩子太苦了。
刚好在我最投入、每天写日记的时候，我老公来求婚。我的第一反应是先把戏拍完，因为文玥的性格跟我很不像，我要更用力、做更多功课，才能进入这个角色。那时候很多人、家里人都在，我也不好意思说，先不急，郭文玥还在。
其实我以前觉得婚姻没有必要。爱情就像甜品，你可以不吃甜品，只吃米饭、肉、菜，如果那个甜品不好吃，又是糖，又会发胖，那为什么要吃？婚姻也是这样。如果没有找到一个让你舒服、让你变好的人，就没有必要一定结婚。
最后我选择结婚，是因为我老公真的令我变好。我从来没遇过一个人，可以在我很生气的时候让我平静下来。我觉得，哇，这简直是超能力。我们的性格完全相反，我很感性，他很理智，生活里他可以在理智这方面帮到我，这个人应该可以跟我一起做战友了。
虽然求婚的时候很开心，回家晚上我却跟他吵架，说你不应该这样，他就很不开心，他不是这一行的人，也不知道我会这么「疯」。我跟老公说，这件事先放一下，婚礼往后压一段时间。电影对我来讲是最重要的事情，我答应演这个角色，就有责任先把她演好，才去忙自己的生活。
卫诗雅在《破·地狱》中饰演郭文玥
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我差不多24岁才入行，之前打过很多工，见过很多人。现在拍戏里的很多事情，我都感受过，办公室政治、早上挤地铁、拿优惠，这些我都懂。所以有一部分，我自己已经经历过了，只是再演一次给大家看。
我在香港的公屋长大，小时候，我们家都不关门，整条走廊的人都认识。那时候公屋没有公共活动空间，到了放学点，在走廊外面那块空地，大家把单车停在那里，吹起一个充气水池，从家里拿水出来，自己弄个泳池。小朋友一起玩水、跳绳、骑单车、串门，他们去我家，我去他们家，很开心，没什么压力。
妈妈一个朋友还住在那里，几年前，我回去过一次。最大的分别就是，哇，为什么那个空地这么小？原来是自己变大了。小时候，小小一点地方就觉得足够开心了嘛。人越大，想要的东西越多，反而越觉得不够，越不觉得自己幸福。
我们不是很有钱的家庭，妈妈在家，爸爸也只是一个打工的，但爸妈从来没有亏待我们。我妈妈也不是那种怪兽家长，读书不好，她只会问一句，你尽力了没有？尽力了就好了。
卫诗雅（右一）和姐姐、妈妈
